当前世界环境

介绍

关于形式的概念有两种观点。第一个是形式与内容的对比。根据这一旧观点，形式或方面是形态，内容是一种现象的表现。另一方面，根据第二种观点，形式代表了方面、结构以及内容发展、可视化和表达的方式。从这个角度来看，美学被定义为一种现象的情感、明显和感官呈现，这种现象暴露于判断之下。

城市的建设或城市的空间结构表现了城市的物理要素与城市的用途和活动之间的规律和关系。这种结构是在城市空间中形成的，是影响城市的各种力量随着时间的推移而形成的。然而，在亚历山大和培根等思想家看来，城市的整体建设可以分为核心部分和非核心部分。实际上，它是形成城市脊柱的主要部分，代表着城市的稳定性、连续性、身份、独创性和意义。换句话说，这个核心结构负责将城市的信息传递给市民和游客。城市的其他部分，包括它的非核心部分，被认为是展示多样性、自由、权威和变化的环境。此时，如果我们将城市形态视为围绕人类的自然和人为环境的所有要素，人们可以与之潜在地联系起来，那么城市的核心结构可以成为城市形态的基本特征。因为，城市的主体结构是由交通的关键轴线、主要的开放空间、公共建筑等元素组成的，人们总是与这些元素联系在一起。(Picture1)

另一方面，环境美学是20世纪下半叶以来人们开始关注的两三个重要美学领域之一。环境美学所涉及的最重要的主题是那些与理解宇宙美学和世界美学有关的主题，它们的组成部分不仅仅是物体和现象。相反，它们是在环境中发现的更大的元素。因此，环境美学的领域超越了艺术世界和人类理解的有限边界，扩大到对受人的存在影响的自然和人造人工环境的美学理解。就此而言，在这个时代，分析城市形态的环境美学特征似乎比以往任何时候都更为必要。因为，今天随着城市的扩张，在这样的人类社会中实施了几个项目，城市形式和大都市主要结构的变化不断增加，分析和解释城市项目和计划的实施对公民和环境的影响的需要比以往任何时候都更加强烈。事实上，分析人造环境，调查城市规划对人类和环境的影响，是城市设计师实现提高人造环境质量等宏伟目标的主要责任。

材料与方法

回顾近半个世纪以来在形式美学和城市景观领域的研究，可以看出，这一领域的美学讨论经历了从视觉艺术立场到具有感知意义倾向的变化。在形式美学和城市景观美学中，从风景如画的风格向概念倾向的转变是非常明显的。风景如画是一种注重景观艺术视觉方面，如形式和色彩组合的多样性和多样性、人性化的尺度、自然主义和有机秩序的建筑思想，已受到包括site、Gibberd、Halprin在内的一群学者的欢迎。^1，2尽管现代主义者宣传“物体式建筑”，但科林更多地考虑了“沟通的艺术”，将Genius Loci(地点感)与运动结合起来，带来了城市环境的恒定视图。^3.一方面，科林的方法虽然新颖动人，但由于其侧重于个人对城市景观体验的感知和感受，因此在美的感知领域面临着批评。另一方面，城市美学没有能力与雅各布斯和纽曼的方法竞争，这些方法是在60年代和70年代在社会行为科学中发展起来的。^4、5此外，它也无法与雷尔夫和杰克森的现象学理论(6,7)或诺伯格·舒尔茨(Norberg Schulz)在随后的十年中的理论和哲学因素相适应(8)

表1:城市设计学者对环境美学因素的表述。来源:作者使用不同的来源 按此查看表格

这些新的思想趋势和对城市设计不同维度的考虑削弱了关于美学的讨论，特别是那些与风景如画和科林的方法有关的讨论。逐渐地，城市景观美学的焦点从与形式、色彩和语境等视觉品质相关的主观、感性和专业态度转向对城市景观的认知-感知研究。因此，形式美学理论和城市景观理论在环境心理学研究中比在城市设计领域中讨论得更多。这些理论包括阿普尔顿关于美的偏好的生存理论，该理论寻求适当的生存条件与美之间的关系。在他的进化理论中，Stephen Kaplan把他的重点放在了人们的服从和他们对风景、方向的熟悉程度，以及在美的偏好中获得新的数据。¹⁰

就上述内容而言，对城市形态和空间的环境美学元素的解释似乎是必不可少的。因此，本文的主要目的是探讨城市设计中的环境美学元素对城市主体形成的影响(作为城市形态的基本特征)。因为，人类总是与周围的环境相互作用，并通过他的感官，特别是视觉，来考虑对其不同方面的感觉、理解和直觉。事实上，这些市民对城市主要结构形式的表面感受、理解和直觉，为在城市中形成连贯的心理画面和良好的记忆奠定了基础。此外，在城市设计和环境质量改善的相关问题上，提高客观和主观的审美品质(视觉形式和概念认知质量)在城市公共领域非常重要，它似乎对易读和原始城市的形式具有根本作用。

本文通过对特奥蒂瓦坎、北京、雅典娜、罗马、巴黎、华盛顿、巴西利亚、伊斯法罕等城市历史上影响城市主体结构形成的环境美学因素的比较分析，为分析环境美学和提高当代城市质量奠定基础。为此，本研究采用分析描述性研究方法，以及文献、参考文献和视觉文献综述。

图1:关于城市形态的方法。来源:作者使用不同的来源 点击这里查看图

城市设计中的环境美学

美学理论家可以分为前现代、现代和后现代三大类。前现代时期可以追溯到文艺复兴之前，即艺术为宗教服务的时代。(这些艺术也被称为传统艺术)。那个时期没有太多的创新和创造力。一切都以传统的方式再现，艺术家没有任何机会表达自己的想象力。自然美(受自然启发)优先于艺术美和创造性美。¹¹传统被驱逐，一切被更新的现代时期出现了。这种更新始于人类新领域和新领域的出现。现代思想实际上是理性思维，以自我为中心，重视客观思维、实用主义、情感主义和个人直觉，因此是一种创造性和创新性，最终重视作品的完整性和独立性。在定义现代美学时，我们可以参考Frank Lloyd Wright和Le Corbusier这两位主要的现代主义建筑师。赖特从大自然中汲取了有机建筑的美概念，并认为原则和秩序是进化美的基本因素。美是颜色、线条和形式的一种比例表现。这个比例是如此真实，似乎形式和颜色在展示永恒的设计中寻求它们存在的原因。在这里，应该指出的是，赖特认为美不仅是形式和颜色的重要性;相反，他重视自然的系统性、秩序、平衡和隐藏的完整性，勒·柯布西耶作为现代技术的先驱，利用了现代工程产品的形式。¹²与之相反，后现代注重多元性，不承认作品的独立性，把社会政治地位等非艺术问题也考虑进去，最终把一件艺术品的审美价值拉到边缘。后现代美是一种多元的美，它适用于每一种“文化品味”，适用于对美好生活的不同印象。¹³但是，在资本主义在人与环境的关系中占主导地位的今天，由于经济关系的原因，也由于对人周围的自然和人工环境必须采取一种利益主义的态度，审美价值被忽视了。因此，为了挑战这种对人与周围环境关系的狭隘思维方式，在美学中提出了新的概念，这些概念实际上是在环境美学的框架下形成的。的确，环境美学是一个概念，它不应仅仅局限于地点、伦理和精神思想的背景，而应不可避免地在社会、经济和政治实体中实施。环境美学是一种多感官和广泛的与环境的接触，而人类是环境的主要组成部分。在环境美学中，当一种崇高的感觉达到顶峰时，美的体验才能真正强烈，并包含有价值的精神刺激。在这种美学中，美或崇高可以是一种常规的和典型的快乐，存在于人类周围的环境中，其最高水平是在一个充满完整性、复杂性和神秘性的环境中。在怀特黑德的美学理论中，形式的大小或多样性以及强度和比较放大的质量，无需各种各样的质量，就能产生一个强大的环境。事实上，在环境美学中，整体性、复杂性和神秘性被结合在一起，以赋予人类周围环境的美与崇高以意义。¹⁴对此，舒尔茨将建筑、场所和文化认同联系起来，认为对场所的体验实际上就是对场所意义的体验;在一个环境中体验美确实是一种对意义的欣赏。在他的《城市的形象》一书中，林奇把对空间和时间的可视化作为理解环境的基础，因此，他认为所有这些元素加在一起与美有着密切的联系。¹⁵在他关于城市良好形态的常规理论中，他指出了物体或景观中存在的和谐、多样性和秩序等概念的不足，并认为人们应该从认知图像和用户的优先级开始，将人和地点视为一个整体。Boyer还讨论了集体记忆和语义维度在实现环境愉悦和理解环境之美的作用¹⁷

表2:审美形态因素在城市主体结构中的作用解释。来源:作者 按此查看表格

从环境美学的角度来看，城市空间是一个美丽的空间，审美标准参与了城市空间的建设，这意味着城市设计实际上就是一个美丽的城市空间的创造。在理解美的问题上有两派思想。一种是考虑感知时间的感知因素，另一种是讨论文化、科学知识和模式等非感知因素作为影响因素。

图2:城市形态、主体结构与环境美学因素的融合;来源:作者 点击这里查看图

城市设计中的环境美学因素阐释

如上所述，在当今的城市设计中，考虑环境美学，解释其因素并将其运用于城市空间分析具有重要意义。本文认为，城市设计中的环境美学因素可分为两类，即视觉-形式品质和认知-语义品质(概念-认知品质)。视觉形式要素包括语境环境的视觉品质，如城市的形式和主观景观;概念认知要素包括社会和行为环境的认知品质，如城市的形象和心理景观。

此外，许多城市设计学者通过常规的方法解释了一个好的城市设计的品质，他们把重点放在了在城市设计中考虑环境美学因素。表1列出了一些城市设计学者讨论的环境美学的视觉形式和概念认知品质。

表3:通过比较的方法解释城市形态的环境美学因素。来源:作者

城市主体结构视觉审美评价因素解释(高影响)介质的影响;低影响)
建议的因素		这些因素如何影响城市的形成
		特奥蒂瓦坎	北京	雅典	罗马	巴西利亚	巴黎	华盛顿	伊斯法罕
视觉形式因素	地球自然景观及其要素的质量	•	••	••••	••••	•	••••	••••	••••
	城市建筑及其元素的质量	••	••••	••••	••••	••••	••••	••••	••••
	公共空间的质量及其元素	••	•	••••	••••	••	••••	••••	••••
	连续性	••••	••••	••••	••••	••	••••	••••	••••
	外壳	••••	••••	••••	••••	••	••••	••••	••
	形式的多样性	••	••••	••••	••••	••••	••••	••	••••
	景观和远景的质量	••••	••••	••••	••••	••••	••••	••••	••••
	与上下文的协调	••	••••	••••	••••	•	••••	••••	••••
Cognitive-conceptual因素	身份	••••	••••	••••	••••	••••	••••	••••	••••
	资格	••	••••	••••	••••	••••	••••	••••	••••
	概念	••••	••••	••••	••••	••	••••	••••	••••
	感觉力	••••	••••	••••	••••	••	••••	••••	••••
	连贯的心理意象	••••	••••	••••	••••	••	••••	••••	••••
	可定制性	•	•	•	••••	•	••	••	••
	社会文化环境	•	•	••••	••••	•	••••	••••	••••
	丰富的活动	•	•	••••	••••	••	••••	••	••••

讨论与结论

曾经有人说过，每一个城市的主体结构都是城市形式的一个基本特征，它对城市的稳定性、连续性、同一性、独创性和意义起着显著的作用。人们还注意到，环境美学因素在城市结构的形成中一直起着至关重要的作用。(照片2)

此外，在本研究中，通过对城市设计学者提出的美学因素的分析，将城市形式的建议环境美学分为两类，即视觉形式因素和认知概念因素。这些因素包括:

1. 吉伯德，F.，“城市设计”，伦敦:建筑出版社，(1955)。
2. 哈尔普林，L.，“高速公路”，纽约，莱因霍尔德，(1966)
3. 卡伦，G，“城市景观”，纽约:莱因霍尔德，(1961)。
4. 纽曼，O.，“可防御的空间:暴力城市中的人与设计”，伦敦，建筑出版社，(1972)。
5. 雅各布斯，J.，《美国大城市的死与生》，纽约:兰登书屋，(1961)。
6. “地方与无地方性”，伦敦，pion，(1976)。
7. 杰克森，J. B.，“废墟的必要性”，阿默斯特;马萨诸塞大学出版社，(1980)。
8. Norberg-Schulz, C，“Genius Loci: Paysage, Ambiance, Architecture”，布鲁塞尔;Mardaga,(1981)。
9. Appelton, J.，《重访前景与避难所》景观杂志8;91 - 103,(1984)。
10. 卡普兰。，“美学、情感和认知:从进化的角度看环境偏好”，环境和行为19日(1987年)。
11. 扎米兰，穆罕默德，“第二个千年之交的哲学思考”，赫尔墨斯出版社，德黑兰，(2002年)[波斯文]
12. Grutter, Jorgkurt，“建筑美学”，Trans: Jahanshah Pakzad，第二版，Shahid Beheshti大学出版社，德黑兰，(2005)[波斯文]
13. 詹克斯，Ch.，《什么是后现代主义?》，纽约，圣马丁出版社，1986年。
14. 贝尔，S.，《景观:模式、感知和过程》，伦敦，E & FN Spon出版社，(1999)。
15. 林奇，K.，《城市的形象》。麻省，麻省理工学院出版社，(1960)。
16. 林奇:《良好的城市形态》，麻省理工学院出版社，1984年版。
17. 波耶，Ch.，《集体记忆的城市》，麻省理工学院出版社，美国，(1994)。
18. 培根，E.《城市设计》，纽约，企鹅出版社，(1976)。
19. 宾利,我;阿尔科克a;麦克格林年代;Murrain, P. Smith, G.，《响应式环境:设计师手册》。牛津，巴特沃斯建筑，(1992)。
20. 公共空间——城市场所:城市设计的维度。建筑出版社，(2003)。
21. 《美学百科全书》，主编:迈克尔·凯利，卷(2)，形式主义词条，213-225页，牛津，(1988)。
22. 卡普兰。R.和卡普兰。S.，“自然的体验:一个心理学的视角”，剑桥大学。英国剑桥(1991)。
23. 波特斯，j.d.，《环境美学:思想、政治和规划》，伦敦，劳特利奇出版社，1996年版。
24. 李建军，“城市设计美学——建筑外观的评价质量”，《环境与行为》，26(3):377-401，(1994)。